Le travail de Pascal Bircher s’appuie sur de multiples sources narratives, qui agissent comme autant de cercles concentriques autour des oeuvres. En s’inspirant de son histoire personnelle, de films de science-fiction, ou d’oeuvres littéraires majeures telles qu’Ulysse de Joyce, L’innommable de Beckett, La métamorphose de Kafka…, Pascal Bircher nous invite à explorer les angles morts du réel. Sa fascination pour les trous noirs, ou encore pour les notions de début et de fin, est à l’image de son intérêt pour les vides, les manques, les interstices, mais aussi la difficulté de rendre tangible un réel qui ne cesse de nous échapper. L’utilisation récurrente de mots, de citations, et de diverses natures de langages dans ses oeuvres (langage scientifique, poétique, alphabet braille…) rappelle sans cesse la distance qui sépare le mot de la chose qu’il désigne. 

Pascal Bircher se plaît à explorer et à croiser des champs de connaissance a priori éloignés de l’art mais dont il perçoit la force d’évocation et la richesse sémantique. 

Immergé à Lindre-Basse, au coeur du Pays des Etangs, Pascal Bircher évoque les figures qui l’ont hanté au fil des semaines, et notamment le contour complexe de l’étang de Lindre, vidé de son eau pendant de longs mois. Cette forme vient se superposer incidemment à celle d’une flaque dans son propre atelier, qu’une fuite sur le toit contribue à alimenter. Si le lac à l’extérieur est désespérément vide, à l’intérieur l’eau pénètre, comme dans un jeu de vases communicants pour le moins troublant. C’est de surfaces réfléchissantes dont il sera question ici : d’une part les surfaces liquides qui reflètent la lumière et deviennent des miroirs ; d’autre part les surfaces sonores qui rebondissent et reviennent en écho.